Vis a vis: con Beatriz Alonso y Carlos Fernández Pello

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Beatriz Alonso es comisaria e investigadora independiente. Durante los últimos dos años ha trabajado en el comisariado de la exposición colectiva ‘La timidez de la copa de los árboles’ coproducida por 49 Nord 6 Est-Frac Lorraine (Metz, 2017), MARCO (Vigo, 2017) y SFKM (Førde, 2017), gracias a su premio para jóvenes comisarios. En 2017 comisarió ‘No siempre que estuvimos/estuvimos’, un ciclo con propuestas específicas en los museos Casa Museo Lope de Vega, Museo Casa Natal de Cervantes, Centro de interpretación de Nuevo Baztán y Museo Picasso de Buitrago del Lozoya. Anteriormente, ha comisariado proyectos de distinta naturaleza en CA2M, La Casa Encendida, Sala de Arte Joven, Salón (Madrid), MACBA (Barcelona) o Centro de Arte La Regenta (Las Palmas de Gran Canaria). Asimismo, ha sido residente en Lugar a dudas (Cali, 2015), e investigadora en el Centre Pompidou y el Musée du Louvre (París, 2006-2010).
https://alonsobeatriz.com/

Carlos Fernández-Pello (Madrid, 1985) es artista, diseñador y profesor de comunicación visual en el IED Madrid. En contra de la división del trabajo, compagina su práctica artística con el comisariado, la producción audiovisual, la escritura, la edición o el bricolaje. En su investigación doctoral transitó el cruce improbable entre las ciencias diagonales de Roger Caillois, el dadaísmo epistemológico de Paul Feyerabend y el materialismo textual de Joseph Grigely. Actualmente sus intereses giran en torno a la intersección entre arquitectura, diseño y biología en la obra de Shusaku Arakawa y Madeline Gins. Es autor de Sabor Parcial (Universidad Complutense 2017) y responsable de la portada de Ídolo de C. Tangana (2017 Sony Music), entre otras contribuciones a la alta y la baja cultura. Como comisario prepara junto a Beatriz Alonso una exposición sobre la producción artística en Madrid bajo el título de ‘Querer parecer noche’ (2018 CA2M).
http://www.fernandezpello.net/

Querer parecer noche es una exposición que acoge diferentes formas de producción artística en Madrid para imaginar con ellas una oscuridad. En lugar de un análisis objetivo, levantamos un telón de anacronías y desfases; en lugar de un retrato de escena, nos abandonamos a las intuiciones e intrigas de palacio. Un delirio parcial, excéntrico, fruto quizá de la pasión o del secreto de alcoba, nos sirve para especular sobre aquello que hace singular a una ciudad que escapa continuamente a la continuidad. Sin una genealogía o escuela fuerte, todo lo que traza una línea temporal o narrativa es aquí, amor, ilusión o coincidencia.